В композиции Афинского Акрополя мы находим полное художественное единство, основанное на преобладании главного периптерального храма. В то же время Акрополь прекрасно согласуется с пейзажем путем подчинения осей главных храмов господствующим склонам или побережью.
Прием взаимно параллельного расположения периптеров всегда сочетается с живописным и несимметричным расположением входов, малых храмов и скульптур, удачно дополняющих строгие формы периптеральных храмов и контрастирующих с ними. Преобладают точки зрения с угла, а весь Акрополь воспринимается постепенно, по мере раскрытия картин, каждая из которых включает только одно господствующее сооружение. Конечно, установка на постепенное раскрытие ансамбля Акрополя не исключала существования общих видовых точек зрения, и тот же Афинский Акрополь прекрасно воспринимался, как целое, извне (особенно с Пирейской дороги, поднимавшейся на холм Пникс). -
В эллинистическую, и особенно в римскую, эпоху живописное начало отступает перед геометрически правильными композициями. Храмы размещаются симметрично и очень часто — в середине четырехугольного двора, обнесенного колоннадами (Приена, Пергам и др.). Вместе с тем. храм все более отрывается от природы и, наконец, становится элементом чисто городского пейзажа.
Архитектура агор
Как уже было указано выше, первые прообразы греческих агор появились еще в минойскую эпоху, на Крите. Однако парадные дворы Кнос- са, Феста и Гурнии хотя и назначались для общественных собраний, но все же принадлежали дворцам и являлись чисто внутренними пространствами, в силу чего и не могли быть городскими площадями (рис. 35).
Агоры архаического периода уже обособились от дворцовых построек. Они являлись либо площадями для торговли, либо площадями перед храмами. Последние нередко размещались в черте акрополей и служили для религиозных и политических собраний. В таких случаях народ занимал ступени стилобатов периптеральных храмов, а внимание собравшихся приковывал подиум оратора или жертвенник. Форма агоры при абсолютном архитектурном господстве периптера не имела большого значения. Поэтому границы предхрамовых площадей очень часто имели неправильное очертание. Большое плато к югу от Стофутового храма (Гекатомпедона) в Афинском Акрополе, площадь для празднеств в Дельфах и храмовая агора в Олимпии дают примеры неправильных по форме площадей.
С развитием торговли и общественной жизни агоры начинают обстраиваться портиками. В Олимпии на восточной границе святилища появляется галлерея Эхо. Однако формирование агоры в виде прямоугольной площади, обстроенной со всех сторон колоннадами, происходит только на базе регулярной планировки всего города, т. е. в классический и эллинистический периоды. Первые агоры, имевшие регулярный четырехугольный план, появились в Милете.